巴西政府曾在「里約熱門旅遊」 的觀光宣傳活動中,除了大推嘉年華之外,也把貧民窟一日遊(Favela Tour) 當做都市特色大肆宣傳。根據統計巴西現在有1600個貧民窟、其中800個就在里約。這些貧民窟中,里約城外的Jardim Gramacho是很特別的一區,因為它是全球最大的垃圾掩埋場。巴西政府表示要將當地建設成全球最大的廢物回收處理地,但 Jardim Gramacho 目前不過是全球最大的堆填區和垃圾山。而緊鄰在垃圾山旁的貧民窟,住著靠著撿拾回收垃圾過活的「Picker」,其衛生條件之差真是外人難以想像。 巴西裔的藝術家 Vik Muniz 花了兩年的時間,以當地的picker為題材作為攝影主題,將作品所得的收入回贈社區。這個過程,都收錄在電影《垃圾狂想曲》(Wasteland)中。

不少藝術家都前往里約貧民窟取材,或是就地創作,比如攝影塗鴉藝術家JR把他《女人是英雄》(Women are Heroes)系列的攝影數位輸出成大型海報,貼在貧民窟的街道、樓梯、屋頂上。 JR的創作動員了貧民窟的居民一同參與,而Vik Muniz的「Portraits of Garbage」作品系列,更是藝術介入空間最社會性的積極想像:藝術行動捲入垃圾山的勞動者、社區運動者,開啟公共討論與持續介入,在整個計畫完成後形成有機的社群認同。

Vik出身貧困背景,他年輕時因為一場槍擊意外拿到一筆賠償金,便利用那筆錢到夢想的紐約探險,從此就住了下來,並開始發掘自己藝術創作的天份。他最著名的是用棉線、鐵絲、糖、巧克力糖漿、報紙來作畫。當他知道Jardim Gramacho的情況,便很希望能為家鄉人民做點什麼。

電影花了不少時間側拍他和picker的心靈溝通與生命經驗的分享。Vik找到幾個志願擔任模特兒的 picker,有在垃圾山裡熱心打理伙食的奶奶,有獨立扶養兩個小孩的青少女媽媽,有懷有夢想的美麗少女,Picker合作組織的主委Tião Santos,還有當picker 25年,不卑不亢的老人家Valter,他常常掛在嘴邊的話是,一人的力量並不渺小,Because 99 is not 100。

Vik以貧民窟或垃圾山為背景,替他們拍了充滿震撼力的人像作品,然後他把這些這照片放大數百倍,置放在工作室的地板上,由他在架高的鷹架上指揮這些「模特兒」將回收垃圾當做「顏料」依圖像輪廓一一排列。回收材料顏色的深淺和材質都會影響圖像的質感,Vik和picker便一起合作試驗不同垃圾所製造出的視覺效果,但是打從一開始這些picker沒有人搞懂Vik到底要做什麼,也不認為這是一場藝術創作。他們只覺得能被雇用來作些不是在垃圾山裡打混的零工也不錯。


但這整個過程本身就是一個啟蒙,面對以自己作為主角的藝術品慢慢在眼前成形,他們在鏡頭前喜極而泣,原來自己是很美麗的,原來,藝術創作不再是那麼遙遠抽象的概念,藝術就在腳下。

Vik曾想過他們的計畫會不會是強行介入picker的生活秩序。他們是否經過這次經驗後就再也無法適應垃圾山的生活,那他們要往何處去?結果證明,一旦你幫助一個人正視他的生命價值,開啟他的視野,他可以自己開創出接下去的道路。最後,有些人真的離開垃圾山了,不再以撿拾回收物為生,如替picker 打理伙食的奶奶便去城裡開了一家小餐館,另一個母親終於有信心跟丈夫離婚,重新開始生活 。比較戲劇性的是,海報上那幅圖的主角,也是picker 合作組織發起人Tião Santos隨Vik到倫敦,在PhillipsdePury拍賣會上親眼見證自己的那幅作品敲出五萬英鎊的高價,人生已經有無限的可能性。他此後成了巴西名人,上節目替picker發聲,成為巴西社會運動的領導者。

Vik則是把這系列作品帶往世界各地巡迴,把賺取的錢直接回饋到Jardim Gramacho 貧民窟與 picker上。他和藝術家JR、Jose Moreno Valle及Jurgen Griesbeck進一步合作與更多巴西人民進行社群藝術計畫。他們的行動提醒主流社群在一般人看不見的底層世界,社會中的弱勢族群仍有生命的尊嚴。

 

垃圾狂想曲》(Wasteland)是一個充滿向上能量的電影,也替藝術如何介入社會提供一個正面想像: Vik是行動者,而居民,更是共同參與者。藝術家帶著行動者身分進入社區,以藝術為媒介,邀請居民對自己與生命想像不同的可能性,而當計畫落幕後,參與者的生活並沒因此而回到原點,而是各自延續計畫的精神,一步步行出自己的人生。

文章出處:紐約解剖學

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龐客和歌劇、獨立書店和香奈兒、塗鴉和Jackson Pollock、綠城市的口號和中國城的現實、夢想的發酵和破碎 – 紐約態度千百種,拒絕被任何一個名詞定義。 從2008 開始,我試著從裡向外一層層撥開紐約複雜的個性,從建築、藝術、劇場、城市政策做異人觀察,並時時站在顛覆的立場,看自己看群眾看世界 。

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