與《犬之島》導演一起工作,是一種怎樣的體驗?(下) 2018年05月03日 影片/動畫/影評, 訪問對談 上週,導演 Wes Anderson 的新片《犬之島》終於在國內上映。延續了他一貫的美學語言(和強迫症),這部耗時四年半的定格電影完全沒有加入 CGI,而這意味著背後約有 240 套佈景和 1097 個木偶,還有 27 位動畫師和 10 位助理以「幀」為度的無數次調整。 (繼續閱讀…)...
與《犬之島》導演一起工作,是一種怎樣的體驗?(上) 2018年05月01日 影片/動畫/影評, 訪問對談 上週,導演 Wes Anderson 的新片《犬之島》終於在國內上映。延續了他一貫的美學語言(和強迫症),這部耗時四年半的定格電影完全沒有加入 CGI,而這意味著背後約有 240 套佈景和 1097 個木偶,還有 27 位動畫師和 10 位助理以「幀」為度的無數次調整。 (繼續閱讀…)...
金剛:骷髏島 – 幕後動畫與毛髮 2017年04月24日 影片/動畫/影評 整個電影特效歷史中,金剛有舉足輕重的地位,牠經歷過 1933 年的偶動畫期、1962 年的演員穿戲服期、和 2005 年的動態捕捉期,今年 2017 年牠又有新的演變。 (繼續閱讀…)...
2017 奧斯卡最佳特效 10 強名單 2017年03月03日 影片/動畫/影評, 活動/展覽/國際獎項 先來看看 Art of the Film 所剪接的一分鐘看十部最佳視覺特效入選影片吧!底下筆者將翻譯摘錄 Cartoon Brew 的部分內容,並試著從製作層面來聊聊這 10 部影片為何能入選本屆奧斯卡最佳視覺特效十強,而為何又是前五部作品進入最終入圍名單。 (繼續閱讀…)...
《怪物來敲門》 動畫幕後 2017年01月25日 影片/動畫/影評 在實拍電影中加入動畫來說故事是很常見的作法,但卻一直都不是件容易的事,畢竟兩個截然不同的視覺媒材,要在同一作品中呈現,風格切換、影像轉場與敘事邏輯上總是要特別花心思,才能有足夠的必要性與說服力,來讓觀眾感受。 (繼續閱讀…)...
《與森林共舞》The Jungle Book – 幕後製作 2017年01月09日 影片/動畫/影評 一開始並不是 Jon Favreau 去找迪士尼說要翻拍 The Jungle Book 的,而是迪士尼董事長 Alan Horn 剛好是看 The Jungle Book 小說長大,而導演 Jon Favreau 則是看 The Jungle Book 卡通 長大。兩人在聊天中發現這部卡通與小說是大家小時候的共同記憶才決定要翻拍的,他們也就特別小心地去保存這份記憶。 (繼續閱讀…)...
麥斯、獵人、大賣空,的聲音幕後 2016年01月18日 影片/動畫/影評 《瘋狂麥斯:憤怒道》Mad Max: Fury Road 聲音幕後 本片音效總監 Mark Mangini 說:我們覺得這部片裡的「車輛」其實也是「角色」,我們會在「車輛」上加上「動物聲」,讓這些機械更像生物。 (繼續閱讀…)...
電影《小王子》的美術設計 2015年12月24日 影片/動畫/影評 事情從無到有,必然有個起頭,就像蓋房子、造飛機都需要先從藍圖開始,一部動畫電影的誕生很多時候就是從美術視覺的「設計草圖」出發。 (繼續閱讀…)...
芬蘭新創平台 Slush 策略長:資深的人,坐後座吧 2015年12月22日 訪問對談 Martin Talvari Martin Talvari in Taipei 十月七日,台灣第一次由國內創業圈自發籌辦,並獲得國發會及民間支持的國際創新創業活動 MOSA,在滂沱的音樂和掌聲中圓滿落幕。 (繼續閱讀…)...
《加州大地震》San Andreas 漂流物特效 講解 2015年12月18日 影片/動畫/影評, 設計學習 《加州大地震》的後半段,大海嘯打進城市後,有許許多多的殘骸碎片漂在水面上,而且,隨著巨石強森夫婦開船尋找他們女兒的同時,這些漂流碎片會與水面、船身、及建築物之間產生許多互動。 如何讓這些漂流碎片自然的漂在水面上,以及要如何加快碎片碰撞模擬的速度,成了我當時要解決的技術問題。 (一) 如何讓這些漂流碎片自然的漂在水面上 首先,我結合了我們以 Thinking Particles (簡稱TP) 為基礎而開發...