巴斯普遍被認為是電影片頭的設計大師,他跟導演普雷明格(Otto Preminger)、希區考克(Alfred Hitchcock)、馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)合作過。巴斯公認能將原本兩、三分鐘的電影片頭,提升至另一層次的藝術境界。他聰明地運用字型、大膽的圖像和動畫,以全新方式抓住觀眾的注意力。

電影片頭藝術大師 Saul Bass 索爾‧巴斯 美國│1920–1996

巴斯在家鄉紐約當過自由接案設計師,1946 年搬到洛杉磯。導演普雷明格看到他為《卡門.瓊斯》(Carmen Jones )設計的電影海報,力邀巴斯來設計電影片頭。這個機緣促成他為羅伯.阿德力區(Robert Aldrich)的《大刀》(The Big Knife,1955 )和比利.懷德(Billy Wilder)的《七年之癢》(The Seven Year Itch ,1955)創作片頭。他接下來為普雷明格工作,是一部具有高度爭議性的片子《金臂人》(Golden Arm ,1955 年),片中法蘭克.辛納屈飾演一名剛接受海洛因勒戒的癮君子。巴斯以黑白處理做出沉重感,此外還設計了一張有鋸齒狀手臂造形的海報,意象獨一無二。這部電影掀起一片轟動,巴斯也變得灸手可熱。

《桃色血案》海報 1959

巴斯與英國導演希區考克的首度合作,是為他的電影《迷魂記》(Vertigo ,1958)設計片頭,巴斯特寫了女人咄咄逼人的眼珠和動態的旋轉紋路。他繼續設計了希區考克的《北西北》(North by Northwest ,1959)和《驚魂記》(Psycho ,1960)片頭,以及其他導演的票房鉅片,包括普雷明格的《桃色血案》(Anatomy of a Murder ,1959),史丹利.庫柏力克(Stanley Kubrick)的《萬夫莫敵》(Spartacus ,1960)。

巴斯接下來自己嘗試拍片。第一部科幻片《第四期》(Phase Ⅳ ,1974)命運坎坷,他又拍攝了三部短片:《流行藝術筆記》(Notes on the Popular Art ,1977),《太陽電影》(The Solar Film ,1980),《探索》(Quest ,1983)。1987 年,《收播新聞》(Broadcast News ) 的導演詹姆斯. L . 布魯克斯(James L.Brooks)邀請巴斯回鍋做片頭設計。之後他和馬丁.史柯西斯合作了《四海好傢伙》(Goodfellas ,1990),《恐怖角》(Cape Fear ,1991),《純真年代》(The Age of Innocence ,1993)。貝斯創作的最後一部電影片頭,是史柯西斯在1995年的《賭國風雲》(Casino )。

《出埃及記》Exodus 海報 1960

除了電影片頭,巴斯還設計過多起知名商標,包括美國大陸航空(Continental Airlines)、AT&T、聯合航空、Minolta 相機等。一項 2011 年的調查發現,他設計商標的平均壽命是 34 年,在一個品牌更迭頻繁、企業識別變幻無常的環境裡,這著實是一項了不起的成就。

巴斯永遠改變了電影片頭的觀賞方式。以往的片頭,是未揭序幕前的制式投影,現在則變成完整觀影經驗的一部分。「很久以來我一直覺得,觀眾應該從第一個鏡頭就融入電影裡,」他解釋道:「如今出現一個真正的好機會,可以用全新的方法使用片頭--真正為即將揭露的故事創造出一種氛圍。」

《改變這世界,平面設計大師力:職人學、座右銘與養分》

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