華康字型在年底又帶來了新作!歷時六年傾力打造的「古籍五書體」,選粹五本書寫風格各異的古籍藏本 -「天工開物」、「唐百家詩選」、「元豐類稿」、「四庫全書」、「范伯子集」,運用獨家技術轉換沉睡於故宮藏品之古字,賦予數位新生,從而開發出五套各具姿態韻味的數位字型產品:古籍木蘭、古籍糸柳、古籍真竹、古籍銀杏、古籍黑檀,再現古典之美於現代生活。

你曾經在二手市集中買過邊角有些碰撞缺角的琺瑯瓷嗎?有些不完美,但時間的粉妝讓這類舊物顯得格外迷人,讀不盡的故事蘊藏其中。古籍字型系列正是來自於這種「舊翻新」所帶來的靈感,以及對科技產品千篇一律的重新思考。那麼,向量化的字型不那麼精準可以嗎?

古代工匠在沒有電腦的情況下,照樣打造出令人驚艷的雕版、活字。華康設計師對「古」的懷想,設計師們反思著科技時代難道一切的設計,都要是像廣告中堪稱的「極致工藝」嗎? 在 0 和 1 的向量字型世界,可不可以多一些人文韻味呢?於是「古籍五書體」就此誕生。

華康古籍糸柳

古籍糸柳繁華茂盛、充滿活力,尤其是撇、捺之際的筆劃線條,柔軟似柳葉,隨風搖曳、姿態動人。且部份筆形保留古籍中的傳統筆形,擁有相當的古典氣質。適合用於講究手書感的內文書寫,如詩集、文集;亦適合應用在展現古典意象的標題字。

皇帝一聲令下,那些沉睡著千百餘年的靈魂們,翻騰而起……大江南北,快馬加鞭,用抄寫,寫下它們建築起這帝國的世代輝煌。

擁有三千多部書籍的《四庫全書》,即便在今日數位印刷的時代,也不是件容易的事,更何況當時書中每一個字,皆由人工抄寫!要給皇帝看的書,字體當然不能潦草,書風還得一致,以利閱讀。但麻煩的事來了,若僅一位抄寫員從頭到尾負責,字跡雷同,時間卻難以估計;但眾人齊力完成,如何確保風格統一呢?

《四庫全書》教人驚嘆的地方便在此,前前後後約有三千八百多位的抄寫人員參與這項計畫,但全套書風大抵一致,當中楷書字形清秀婉麗,整齊劃一,這正是當時官方文書的標準書體──館閣體。在那個沒有人力銀行的年代,去哪找來這麼多寫此書風的人呢?由於館閣體是朝廷公文書的標準楷書書體,幾乎是參加科舉的考生們,要能金榜題名的必備技能,負責的人員便直接從京城中謀取官職的士人們找起!且抄寫員的名字會被記錄在所抄寫的那本書前,也會如打考績的方式評比,如此一來,便確保了抄寫的品質。

2014年,「古籍書體系列」更以其深刻的歷史價值榮獲日本 Good Design Award。

華康古籍銀杏

古籍銀杏字體重心高且平直穩定,橫筆尾端成半圓弧形,閱讀起來好似置身銀杏樹林般,極具視覺美感;撇捺間延伸從容自在,清秀雅致。適合內文書寫,通篇文章以直書排版,更增添古籍版刻印刷的風貌。

以《天工開物》為底本所開發的古籍銀杏,傳承自明代科學家宋應星(1587~1663)《天工開物》書中的版刻風格,字幅挑高拉長如千年銀杏林,橫筆半圓形的筆劃則細膩優雅如銀杏葉,閱讀起來好似仰望銀杏古老參天的風華,極具視覺美感

想像古代刻工們一字一句雕刻的小心翼翼,正是設計師們在各本古籍中擷取筆劃、重新組字的心情。因此,古籍書體系列保留了數百年前工匠們雕刻時所留下的手感,微小不精準的筆劃曲線,若以數位字型的角度來看或許屬於瑕疵,但卻是當時工匠技藝的留存;更保留了每套原書印刷排版的閱讀效果,讓古風雅韻經典再現。

華康古籍真竹

筆畫尖端似青翠真竹,轉折處似竹節般強勁,同時兼具柔韌筆觸,鋒利之餘仍展現悠然自得之貌。

華康古籍黑檀

筆劃厚重結實,轉折力道強勁,猶如雕刻般的質感,像森林中的黑檀木,在時間流轉下仍大氣從容地散發沉穩內斂的氣質。

華康古籍木蘭

以「聚珍仿宋」版活字復刻進行數位化開發,字形骨架方正開闊,筆形如木蘭花瓣雍容地向四方伸展,展現木蘭花高雅優美姿態。

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圖片來源/ 華康字型

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