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「紐約翠貝卡電影節」Tribeca Film Festival 找來了「柯恩兄弟」Coen Brothers 的御用「配樂師」Carter Burwell 和御用「音效剪輯師」Skip Lievsay 來參加它們的音樂與音效專題活動。這兩位音樂人將大談他們在柯恩兄弟電影中所扮演的特殊角色。

柯恩兄弟倆很少上媒體,所以,他們的幕後世界,也很少人知道,但是,剛好因為這個活動的關係,這兩位重量級音樂人就能大談他們跟這兩位大師級導演的合作關係,剛好也能彌補柯恩兄弟倆很少上媒體的空缺。

這個專題活動由「杜比學院」Dolby Institute 館長 Glenn Kiser 主持,議程是一段接著一段 Carter Burwell 和 Skip Lievsy 製作過的音樂與音效片段。從談話中理出的脈絡,也是本文的重點,就是 「聲音設計」 如何讓柯恩兄弟的電影偉大。

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從「劇本階段」開始,柯恩兄弟倆就會開始策劃「聲音」和「音樂」

在進入正題前,杜比館長 Kiser 先放了一段「撫養亞利桑那」Raising Arizona 電影中,很有名的追逐戲。「尼可拉斯凱吉」飾演的角色 H.I. ,剛從雜貨店裡偷走一包 Huggies 紙尿褲,然後,接著一連串瘋狂的喜劇橋段也就就此展開了。

這個橋段,越到後面角色越多 – 警察、狗、拿散彈槍的收銀員 – 全部都出動了,但節奏完全沒有要慢下來的趨勢。

這個橋段最讓人驚艷的點,其實是完全看不到的,就是,柯恩兄弟會把每部片,當然也包含這段戲在內的所有「視覺」與「聽覺」設計,全部都鉅細靡遺的編排出來。

配樂師 Burwell 說:他們在寫劇本時,就知道聲音與音樂的重要性。劇本中,會有刻意留給聲音的地方。這是許多電影人常常忽略的地方,也因此,柯恩兄弟倆的劇本長相,可能會有好幾頁是沒對白的,這幾頁,就是留給音樂與音效發揮的。

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Burwell 和 Lievsay 總是一起合作,所以互相妥協,就變的很重要

配樂師 Burwell 說:當音樂與音效部門溝通不良時,一聽就知道了。當聲音數位化後,「聲音控制器」fader 似乎只要一直開著就好了,但是,這樣做的結果就是,整個電影的「聲音設計」跟噪音沒兩樣。因為沒有人決定,哪些聲音是重點,哪些聲音不是。

Burwell 說:音樂與音效必須有自己的「moments」 (自己發光發熱的時刻)。當音樂與音效重疊在一起時 (它們時常重疊的) 它們仍然是在互補的,而不是在互斥的。

所以,讓音樂與音效各至發揮自己的「moments」是非常重要的。作法是,Burwell 接著說:當 Lievsay 的音效在走高頻時,我的音樂就會走低頻。當我的音樂在走高頻時,Lievsay 的音效就會走低頻。

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有時無聲勝有聲

電影世界中,沒有聲音的畫面,時常會用「細微的聲響」來表現。音效師 Lievsay 解釋說:例如「黑幫龍虎鬥」Miller’s Crossing 中,頻頻出現的「樹枝磨擦聲」,就是運用這個道理。

Lievsay 繼續解釋:當你要強調一個場景很安靜時,你可以加入些很小聲的東西,讓觀眾想「哇!」我連「樹枝磨擦聲」都聽的到,那現場一定很安靜。

同樣的道理也運用在「險路勿近」No Country for Old Men 中,Burwell 解釋說:我在這部片中不用傳統配樂,而選擇用「恒穩態聲音」steady state sound 當配樂,因為我覺得傳統配樂會減弱這部片的張力。

當然,傳統配樂也是有增加戲劇張力的時候,但是,Burwell 接著說:有時無聲的狀態,是最有張力的。( 因為:「無聲」與「有聲」是相對的。這場戲的無聲,會突顯下一場戲的有聲,這場戲的有聲,會突顯下場戲的無聲,張力是對比出來的) 那就是為什麼,這部片最終會選擇用「恒穩態聲音」做配樂,因為這種聲音,沒有頭,沒有尾,聽的到,也很容易忽視,跟有對白的吵雜聲做對比後,無聲的恐怖感馬上就出來了。這部片的配樂,有時就會直接拿「西藏頌缽」(Tibetan singing bowls) 的聲音,跟風聲或車呼嘯聲混在一起,讓觀眾聽不出來有音樂,但其實是有的。

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對柯恩兄弟來說,什麼都比不過現場錄到的聲音

這兩兄弟,最神奇的地方是,他們總是能在拍攝現場,錄到所有他們要的對白。Lievsay 說:在「險路勿近」中,每一句在現場錄到的對白,回去都能用。

除了兩句以外,一句是因為「湯米·李·瓊斯」Tommy Lee Jones 在把馬牽到拖車上時,馬蹄聲跟講話聲重疊了,另一句是因為「哈維爾·巴登」Javier Bardem 的口音不標準。

但,第一句,最後導演還是喜歡馬蹄聲跟講話聲重疊的質感,所以也留下了。整部片就只剩一句不標準的對白須要做 ADR (後製配音)。

 

文章出處/AnimApp

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