設計學習

當客戶明瞭修改設計不是吃到飽的自助餐時, 他們突然間就不餓了

萊斯特.貝爾一度被形容為「排版界的超現實主義者」。他的確受到歐洲前衛派的深遠影響,但卻是美國土生土長最重要的設計師之一,還是第一位在紐約現代美術館 MoMA 舉辨個展(1937)的美國設計師。他不僅透過設計廣告、平面媒體和企業商標行銷了美國夢,他自己就住在美國,大半輩子都住在紐約北部一個環境如詩如畫的別墅裡,並作為他的辦公室。 (繼續閱讀…)...

她和他的耳釘/ 吸引力

萬有引力,是相互吸引孤獨的力。 2010 年,設計師-大植亜希子及吉行良平在荷蘭相識 ——工作室「Oy」誕生的瞬間。隨後,便以創作「既陌生,又熟悉的生活道具」為目標前進。在他們位於大阪的展廳中,一對耳釘最讓我在意。 (繼續閱讀…)...

「觀眾應該從第一個鏡頭就融入電影裡」永遠改變電影片頭的藝術大師-索爾‧巴斯

巴斯普遍被認為是電影片頭的設計大師,他跟導演普雷明格(Otto Preminger)、希區考克(Alfred Hitchcock)、馬丁.史柯西斯(Martin Scorsese)合作過。巴斯公認能將原本兩、三分鐘的電影片頭,提升至另一層次的藝術境界。他聰明地運用字型、大膽的圖像和動畫,以全新方式抓住觀眾的注意力。 (繼續閱讀…)...

日本現代平面設計奠基人龜倉雄策:「我就是提不起勁去做那些看起來不值得、令我不感興趣的事情。」

亀倉雄策經常被譽為日本設計界的教父,對於形塑日本在戰後復元期新興的平面設計產業,他的地位舉足輕重。除了身為「日本設計中心」的共同創辦人,他在不少設計組織的籌組上、建立設計師社群方面也扮演了關鍵角色,例如日本宣傳美術會(Japan Advertising Artists Club, JAAC)、東京藝術指導協會(Tokyo Art Directors Club, ADC)、日本設計委員會(Japan Design Co...

文字排版容易掉入哪些陷阱?

太擠 為了呈現整體感而使文字或行距過於狹窄,甚至黏在一起。有意識到空間是非常好的,但將文字排得過擠就不太妥當了。人在辨識文字時靠得僅僅是文字的形狀,也包含周圍環繞的空間。因此平時就要留心保持適度的空間。隨便決定行長在考量文章要放在版面的何處時,有人會以大概的尺寸隨便建立文字框,然後就把文字放進去。中日文在排版時最基本的排法,是字身框之間無間隙的排版形式( 字身框的數值與字距相同),也就是所謂的「密排」,這麼一來「文...

美國設計之父保羅.蘭德:「一個logo如果沒有設計到極簡、極節制, 就不可能存活下來。」

保羅.蘭德在去世前不久,才被蘋果創辦人史蒂夫.賈伯斯形容為「當今最偉大的平面設計師」。蘭德除了幫賈伯斯的 NeXT 電腦設計 logo,也為產業巨頭 IBM、UPS 快遞、ABC 電視台、西屋電器、Enron 能源公司創作商標,對美國人來說,這些都是真正代表性且深植人心的形象。 (繼續閱讀…)...