這是一部在舒伯特的小夜曲的營造下透露出了一種憂傷的浪漫主義情懷的影片。

由眼睛開始到眼睛結束,這是一段對愛情甜美的回憶,可結束的眼淚彷彿又在告訴人們,結果是苦澀的。隱含的太多不能用言語來表達的內心情感,需要的只是停留在最美好時光的記憶。

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巨然的作品,給人行雲流水般的感覺,隨著樂曲從一個造型變換到另一個造型,也只有2d動畫才能展現出這種充滿了韻味的美感。我們有幸得到巨然的這部作品的前期分鏡等資料,將會在文章末尾分享給大家,讓大家從另一面來看到這個故事的誕生。

糖果婆婆



 

以下是AnimeTaste對巨然的獨家採訪:

AT:巨然你好,你的這部動畫的創作思路是怎麼樣的?

巨然:因為是畢業創作,一開始就想做一個像《迷牆》那樣變來變去的片子。《迷牆》最打動我的地方就是自我的抒發,所以我也是以此為初衷,想做一個片子表達自己的心路歷程。看到編者的介紹應該是看懂了~覺得很開心。

哦,還有《小丑進場》這個故事,最後用的德國花滑組合的這個節目當主題,特別喜歡他們的教練。故事把歌劇版的小丑進場演繹了一下,描寫一個淒美的愛情故事,據說每次表演時兩人臉上的淚滴都是教練親手畫的。這首歌的原意也很符合我要表達的感覺,只是一開始想像畫面就用了小夜曲,最後合上以後節奏正好能搭上(把動畫拉長一倍以後)。小夜曲更經典啊。

AT:那麼是什麼影響了你的動畫風格了?

巨然:肯定是《迷牆》,我的畢業論文也是分析裡面的動畫,很喜歡有點黑色的幻想風格。但是相對於風格,這部影片更大的啟發是他的創作方式,不受拘束,酣暢淋漓的表的自我的感覺。一開始畫的時候也是想突破自己程式化的風格,想清新一點,盡量不要太卡通;找了一些Natalie的插畫來參考。也是偶爾在網上搜到的,很喜歡她的風格,不過成片的效果還是欠火候。

AT:你最欣賞的動畫製作人是誰,他(她)對你的創作有影響麼?

巨然:蒂姆-伯頓吧,特別喜歡這個人,另類。影響說不好,現在模仿他的人有點多。

AT:這部動畫的製作流程大概是怎麼樣,其中製作的最大困難是什麼?

巨然:就是拖到不能再拖以後開始拼命畫。因為是自己做,內容方面沒有任何限制。只是個人風格經驗和想像之間的差距。

AT:你是如何處理「鏡頭感」這個問題的?

巨然:我也想知道什麼是鏡頭感……短片裡的鏡頭轉換都是原畫階段按感覺畫的,初衷是想靠畫來實現鏡頭轉換,盡量少切鏡頭,維持感覺的流暢。

AT:在你看來,製作一部完整的動畫片什麼最重要?

巨然:毅力吧,還要不懈的追求完美。之前看宮崎駿的幕後,那麼厲害的人想做好動畫也是全心投入,原畫也親自監督。想做好就是要有追求,喜歡上要表達的內容,做好動畫片就更沒有輕輕鬆鬆的。

AT:商業動畫與實驗動畫相比,你是如何看待二者的?

巨然:都挺好,商業動畫也可以有很高的品位和價值。實驗動畫就好像變魔術,有的片子看起來充滿靈氣。前者是在有限的手段裡表達無限的內容,後者是同時探索形式和內容的可能性。

AT:大學四年你最大的感觸是什麼?

巨然:感觸就是需要學的東西太多了,還有就是很幸運能發現這點。

AT:畢業後你的發展方向是什麼?

巨然:正準備去師哥的工作室幫忙,他們現在創業,氣氛很好。以後想畫插畫吧,夢想以後能去意大利,比利時這樣的插畫王國看看。中年以後能出幾本自己特別喜歡的書。

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文章出處:AnimeTaste

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